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編者按

文物，既承載著燦爛文明，又傳承著歷史文化，更維系著民族精神。推動文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，離不開一位位文物保護(hù)工作者的接續(xù)努力。

不久前，國家文物局公布了首屆“全國文物大工匠”10名宣傳選樹對象。本期讓我們走近4位先進(jìn)典型，看他們?nèi)绾魏霌P工匠精神和文物保護(hù)工作者“擇一事終一生”的職業(yè)精神，讓文物“活起來”，煥發(fā)新時代光彩。

當(dāng)好石刻“御用醫(yī)生”

本報記者 李韻 任歡

如果你來到重慶市的大足石刻景區(qū)，看到了位于寶頂山的千手觀音造像，一定會為上千只手臂猶如孔雀開屏的絢麗多姿所震撼。

“資料會告訴你，千手觀音造像一共有1007只手臂，或伸或屈，或正或側(cè)，顯得圓潤多姿。但資料不會告訴你，1007只手臂里的這一只，是可拆卸的?！贝笞闶萄芯吭貉芯筐^員陳卉麗指了指主尊像右邊前伸的主手，輕笑著說。

把時鐘撥回到2008年。當(dāng)時，大足石刻因近千年的冷暖交替、風(fēng)吹日曬、雨霧侵蝕等自然作用，保護(hù)形勢已十分嚴(yán)峻。千手觀音造像身上所貼的金箔更是或開裂或卷曲。因病害極其復(fù)雜、保護(hù)難度極大，且國內(nèi)外無成功案例借鑒，大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工程被列為國家石質(zhì)文物保護(hù)一號工程。

陳卉麗擔(dān)任了石質(zhì)修復(fù)組組長，承擔(dān)著修復(fù)工程中重要的石質(zhì)本體修復(fù)任務(wù)。誰也沒想到，這項任務(wù)，最終持續(xù)了8年。那段時間，她幾乎每天早上7點多鐘就趕到修復(fù)現(xiàn)場，晚上10點多鐘才回家。

除了要面對時間的鏖戰(zhàn)，還要不斷經(jīng)歷新挑戰(zhàn)。

陳卉麗團(tuán)隊在修復(fù)過程中發(fā)現(xiàn)，千手觀音造像主尊像右邊前伸的主手自腕部殘缺?！白鑫奈镄迯?fù)工作，必須遵守不改變文物原狀和最小干預(yù)的原則，確保文物的真實性和完整性?！彼f。為修復(fù)這只手，她帶隊查閱了大量文獻(xiàn)資料，并先后對重慶、四川、河北、山東等地30多座石窟的觀音像進(jìn)行實地考察，試圖找到修復(fù)依據(jù)，結(jié)果都無功而返。

修還是不修？這成了一個難題——修，就會違背真實性原則；不修，又會極大地影響造像的完整性。

經(jīng)過反復(fù)論證，陳卉麗在基于對文物修復(fù)的真實性要求，并對歷史價值和藝術(shù)價值綜合考慮的基礎(chǔ)上，探索研究出“可拆卸式”文物修復(fù)方法。她依據(jù)千手觀音造像對稱原則，按照另一側(cè)對應(yīng)手的形態(tài)，在斷手原有修復(fù)孔上，接入一只可拆卸的“新手”，如果今后找到依據(jù)，可以輕松取下重新修復(fù)。這一創(chuàng)新性修復(fù)方法得到文物專家的一致認(rèn)可?！拔奈锏纳挥幸淮巍Ｎ覀円F盡自己的能力，用雙手呵護(hù)它們?！标惢茺愓J(rèn)真地說。

這股較真的勁，一直伴隨著陳卉麗，手術(shù)刀、注射劑、鑷子……操縱各類工具時，她總是小心翼翼。她還總結(jié)出了一套石質(zhì)文物病害診斷“望聞問切”的“四診法”——“望”是看文物的表面狀況；“聞”則是嗅文物表面氣味；“問”是向文物看護(hù)人員了解文物變化情況；“切”則是采用手輕觸感受文物是否空鼓、疏松?！白鳛槲奈镝t(yī)生，要懂得怎樣和‘病人’溝通病情。”她說。

不久前，陳卉麗又修復(fù)了一尊造像。修復(fù)前，她總覺得它愁眉苦臉，好像在說身體不舒服；修復(fù)完成后，她又覺得它似乎笑了，仿佛在說，現(xiàn)在舒服多了。

“雖然我從事文物保護(hù)修復(fù)工作已經(jīng)超過30年，但我仍愿在一線發(fā)揮余熱。我也希望能夠早日找到修復(fù)依據(jù)，讓千手觀音的那只手，恢復(fù)得更準(zhǔn)確。”陳卉麗微笑著說。

聆聽簡牘“千年告白”

本報記者 李韻 安勝藍(lán)

竹簡，是穿越千年時光的文明信使。古人云，“截竹為簡，破以為牒，加筆墨之跡，乃成文字。”歷史的卷軸里，一根根飽含信息的竹片被絲繩編連，串起了古老綿延的中華文脈。

但竹木易腐。“簡牘出土前被地下水浸泡了千年，出土?xí)r常常糟朽不堪。接觸到空氣，瞬間氧化變黑，文字無法辨識。因此，需要對它進(jìn)行脫色和脫水，讓它恢復(fù)原來的顏色和形態(tài)?！焙鼻G州文物保護(hù)中心主任方北松說。

在荊州文物保護(hù)中心的文物修復(fù)室里，方北松將一枚2000多年前的簡牘泡在蒸餾水中，用軟毛筆輕輕清洗，再將清洗后的簡牘放到信息采集臺上量尺寸、記錄、編號、綁線，接著開始脫色、脫水、包裝……修復(fù)一枚簡牘，要經(jīng)過20多個步驟。

這一套精心設(shè)計的修復(fù)方案，凝結(jié)著方北松和團(tuán)隊的心血和智慧。

1992年，方北松承擔(dān)了江陵楊家山出土秦簡的修復(fù)任務(wù)。他花了幾個月時間，用不同種類和濃度的試劑在空白竹簡和碎木片上反復(fù)比對實驗，終于選定了還原性高、對竹簡傷害小的連二亞硫酸鈉作為脫色劑，將秦簡成功復(fù)原最初顏色。

同時，他和團(tuán)隊還在尋找脫水試劑。他發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過蠟封，物品能完好保存幾十年。他靈光一閃：能不能找到一種類似蠟的物品，穩(wěn)定且色彩與成分單一，用來保護(hù)竹簡？

于是，他一頭扎進(jìn)實驗室，從高分子材料到低分子有機(jī)材料，經(jīng)過幾年實驗，終于篩選出了十六醇——它能將簡牘中的水置換出來，并穩(wěn)定支撐起糟朽綿軟的纖維，起到隔絕空氣和保護(hù)的作用，便于簡牘長期保存。

在先進(jìn)的脫水脫色技術(shù)之外，修復(fù)簡牘還要靠大量的“笨功夫”。不少出土簡牘十分脆弱，甚至不能用鑷子去夾，只能用小竹片將它輕輕挑起移動，操作中每一步都不容閃失。“一個人一天只能清洗兩枚左右?！狈奖彼烧f。

一個人，一天，兩枚簡。多年來，正是在這樣日拱一卒、集腋成裘的堅持中，方北松團(tuán)隊先后完成了18萬余枚竹木簡牘修復(fù)，其中包括長沙走馬樓吳簡、湘西里耶秦簡、荊門郭店楚簡、南昌?；韬钅购啝┑群蘸沼忻某鐾梁啝?，讓千年前的墨書文字原貌呈現(xiàn)在世人面前。

“每一次文物修復(fù)，都會激發(fā)我內(nèi)心的文化共鳴。”方北松說，即使過去多年，他修復(fù)的一枚竹簡仍然讓他記憶猶新—經(jīng)過脫色，荊州夏家臺出土的一枚竹簡上顯出修長的楚國文字“執(zhí)子之手，與子偕老”，恰如他的心境。

“我將堅守初心，不斷探索新技術(shù)，傳承文物修復(fù)事業(yè)，以我生之有涯護(hù)文物之不朽?！狈奖彼烧f。

品味陶俑“滄桑美感”

本報記者 李潔 崔志堅 本報通訊員 柴亮娥

秦始皇帝陵博物院麗山園的文物修復(fù)室里，傳來細(xì)微的沙沙聲。秦始皇帝陵博物院副研究館員馬宇，正手持手術(shù)刀，沿著陶片表層彩繪的土垢，一層一層地清理，每一下都極輕。

“文物不可再生，不正規(guī)的操作對文物的損傷，遠(yuǎn)大于自然的損傷?！瘪R宇說，“清理不是越干凈越好，要把握好度。要保留歷史的滄桑，這全憑修復(fù)師的敬畏與良心?！?/p>

每一次處理，馬宇都會詳細(xì)記錄文物狀況。他常說：“文物修復(fù)如同給文物‘看病治療’，完整的修復(fù)檔案就像‘病歷’，能為后人留下珍貴的歷史線索?！睘榇耍麨槊恳患奈锝㈦p份檔案：電子文檔留底，手寫留存入心。

在長期實踐中，馬宇始終堅持探索適合中國的文物修復(fù)道路?！拔乙恢痹谒伎?，如何將國際先進(jìn)的文物保護(hù)修復(fù)理念，與中國國情、中華文化和我們自身的認(rèn)知相結(jié)合。文物修復(fù)不只是一門手藝，更要建立適合我們的修復(fù)理論與修復(fù)認(rèn)知?！彼麖娬{(diào)，“中西方文物材質(zhì)不同、審美與欣賞習(xí)慣有所差異，絕不能照搬西方模式。”

工作中的馬宇，有一種近乎執(zhí)拗的認(rèn)真。從石鎧甲、百戲俑到水禽青銅器等珍貴遺存，他攻克了一項項“不可能”的文物修復(fù)任務(wù)，累計保護(hù)修復(fù)文物700余件，其中一級文物45件。

提及修復(fù)生涯中印象最深的文物，馬宇說起秦陵K007水禽坑25號彩繪青銅鶴。這件器物以超寫實手法捕捉動態(tài)瞬間，技藝之精、觀察之微，即便以現(xiàn)代眼光看也難度極高?！?000多年前的匠人，早已把‘藝術(shù)來源于生活’做到極致，他們的觀察力與智慧，讓人震撼?！睍r至今日，他仍難掩驚嘆。

守著驪山腳下的修復(fù)臺30余年，馬宇已經(jīng)從一線修復(fù)師成長為團(tuán)隊帶頭人。他常說：“文物修復(fù)不是一個人的單打獨斗，大型文物靠一個人根本完成不了，必須靠團(tuán)隊協(xié)作?！币虼?，他用心培養(yǎng)團(tuán)隊里的每一個人，反復(fù)叮囑大家要心懷敬畏、踏實做事，守住文物修復(fù)的初心與底線。

從業(yè)多年來，馬宇先后獲評全國文物大工匠、大國工匠、三秦工匠。面對諸多榮譽，他依舊謙遜：“我覺得自己只是做到了合格水平，離真正的精益求精還有距離?！?/p>

“人生短短幾十年，總要留下些什么?！瘪R宇說，每一件文物都是與古人跨越時空的握手，修復(fù)文物，要對得起歷史，對得起千年前的匠人，更要對得起后人。語罷，他俯身繼續(xù)，修復(fù)室里又傳出沙沙的聲響。

留下青銅“時間證詞”

本報記者 顏維琦

“修復(fù)不是修新?！边@是上海博物館研究館員張珮琛反復(fù)念叨的一句話。

說這話時，他正伏在工作臺前，面前是一件殘損的青銅器和各式各樣的修復(fù)工具。在他眼里，每一道裂痕、每一處殘缺，都是時間留下的證詞。修復(fù)的意義，不在于抹去痕跡，而在于理解與尊重它們。

30多年來，張珮琛修復(fù)和復(fù)制過的文物數(shù)量達(dá)上千件，參與過不少重要項目，其中不乏“國寶級”文物。但若問影響最深的，“是我從業(yè)后跟著師傅學(xué)習(xí)幾年后，第一次獨立完成修復(fù)的第一件青銅器——一件商晚期獸面紋高足盤。”他說。

那件器物器形大氣、紋飾精美，但出土?xí)r破損、變形都很嚴(yán)重。對當(dāng)時的張珮琛來說，那是第一次真正意義上的“高難度”任務(wù)?！澳菚r候沒有太多經(jīng)驗可以依賴，只能憑借學(xué)徒經(jīng)驗一邊做一邊判斷，一步一步往前推。”他說。

張珮琛記得很清楚，每個環(huán)節(jié)都做得很慢，也很謹(jǐn)慎?！坝∠笞钌畹模悄欠N‘百分之百投入’的狀態(tài)。一方面是專注，另一方面也帶著一點年輕時候的初心——‘想證明自己’。每做完一步都會反復(fù)檢查，生怕哪里處理不到位?！彼f。

等到器形逐漸恢復(fù)出來的那一刻，成就感是直接的。更重要的收獲是，張珮琛建立起對自己的判斷和技術(shù)的信心，“這一行很多東西不是一開始就會的，而是在不斷試錯、修正中慢慢形成的。也正是從那時候開始，我大概就明白了——這是一份需要時間去沉淀的工作，急不來，但也不會辜負(fù)人?！?/p>

2023年，張珮琛帶領(lǐng)團(tuán)隊參與“三星堆出土青銅文物保護(hù)修復(fù)項目”?！叭嵌炎钐貏e的一點，是它的不確定性。”他說。很多文物出土?xí)r的狀態(tài)，和大家在展廳看到的完全不一樣。比如那件“金面具笄發(fā)青銅人頭像”，出土?xí)r頸部斷裂、器形變形，表面還被大量象牙、附著物包裹，看不出完整形態(tài)。

“我們要做的第一步，不是急于‘修’，而是先搞清楚它原來是什么樣子?！睆埆樿「袊@。更有意思的是，文物里面還有文物——在清理過程中，他們從一些青銅容器和頭像內(nèi)部，又陸續(xù)清理出金飾片、銅樹枝、象牙制品等一批文物，“相當(dāng)于在一件文物里‘再發(fā)現(xiàn)一批文物’。這種情況，在以往項目里是很少見的”。

正因為這些挑戰(zhàn)，這項工作的意義就不只是“修好一件器物”。“比如通過CT掃描、清理分析，我們能看到青銅器的鑄造方式、內(nèi)部結(jié)構(gòu)，甚至判斷它們之間的組合關(guān)系，這些都會反過來推動考古研究?！睆埆樿≌f。

近年來，傳統(tǒng)以手工修復(fù)為核心的技藝不斷受到新技術(shù)的影響。但張珮琛始終認(rèn)為，文物修復(fù)的發(fā)展，本質(zhì)上不是“用科技替代傳統(tǒng)”，而是讓科技為技術(shù)服務(wù)，使優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝更科學(xué)與安全。

他更傾向于將這種融合理解為一種協(xié)同分工：科技在前端拓展認(rèn)知，傳統(tǒng)技藝在末端實現(xiàn)價值，“我們追求的并不是把文物‘修得更新’，而是讓它在尊重真實性的前提下，被更準(zhǔn)確地理解、更安全地傳承”。

采訪結(jié)束時，張珮琛說了兩句話，像是給自己定的規(guī)矩，也是對這份職業(yè)的告白：

“耐得住寂寞。這是一門需要時間沉淀的行業(yè)，沒有捷徑。”

“守得住底線。文物修復(fù)首先是對歷史負(fù)責(zé)，要始終把真實性放在第一位?！?/p>

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